青春在迷茫中散場——《青春文學》讀后感
的人
作者: 書香典影
2020-07-03 09:31:51
[ 聞蜂導讀 ] 人民文學出版社出版 作者大都是80后,也間有90后。與傳統小說家不同,青年小說家的生活背景發生了很大的變化,因此在書寫上有很大不同。青年沒有太多的生活經歷,對社會的認知往往基于封閉的狹窄的圈子,容易無病呻吟。青年喜歡閱讀的小說與過去也大不同,他們喜歡玄幻類的網絡小說,這些與過去也不同。過去的小說總是能激起大部分人的喜歡,掀起全民閱讀的浪潮,

人民文學出版社出版

作者大都是80后,也間有90后。與傳統小說家不同,青年小說家的生活背景發生了很大的變化,因此在書寫上有很大不同。青年沒有太多的生活經歷,對社會的認知往往基于封閉的狹窄的圈子,容易無病呻吟。青年喜歡閱讀的小說與過去也大不同,他們喜歡玄幻類的網絡小說,這些與過去也不同。過去的小說總是能激起大部分人的喜歡,掀起全民閱讀的浪潮,而玄幻小說卻不盡然。但能夠入編的小說,這些作者的思想格局與社會有些關聯,能夠體味出一些社會的心酸與青年的苦悶,也有反思。

《朋友睡吧》《流鶯》《李烈的故事》是大學生畢業之后的生活狀態?,F在的書寫者大都經歷過大學的生活,基于現實的存在狀態因友情因愛情而發生著改變。大學與社會的分割與銜接是大學生最為容易迷惑的地方,純潔的大學與不適應的社會,如何去溝通如何去成長是每一個青年人需要去面對的。畢業之后生活的艱難已經讓這些青年感到了生活的不易,留給他們的選擇并不多,三個人擠在一個狹小的空間,還是學生時代的友情,但抵不過現實的窘迫?!读鼹L》中的徐井選擇了死亡,也許“絕望是一種無人見證的生活”,大學畢業后如何融入社會是一個人人生中的必然,如何去選擇?沒有答案,每個人都不同。

《奔喪》《回鄉記》《雞客》更多是鄉愁寄懷?!侗紗省分械奈易鳛橐粋€旁觀者看著親人的離去所上演的一處戲碼,也許是青年第一次近距離接觸親人的離去,用心去觀察周圍的人,每個人都是人生舞臺的演員。青年在成長的過程中意味著離別,人生就是一個離別的過程,那些生活不如意的平凡的人的離去時那么的自然?!峨u客》也如此,年輕的雞客在他鄉與故鄉之間的輾轉,帶給家庭并沒有幸福和快樂,在故鄉是哀愁的,在他鄉是絕望的,人生就是在這樣的圍城中兜兜轉轉,走向墳墓?!痘剜l記》用清淡的筆調敘述了從故鄉走出回到故鄉的隔閡,小時總是想走出故鄉,離開那個生養的地方,但童年的記憶是那么的深刻,有親人有喜歡的人,總以為能找到那時的感覺,真正看到了,才發現原來都是美好的回憶。不僅是生活方式的差別,而且是心理的距離,即使是親人,那種距離也成為了屏障。想到故鄉尋找寄托,發現已經回不去了。

《削發為尼》《磨刀霍霍》《追火車的人》《我的同桌李梅英》是社會的雜糅,情感、法律、道德、親情、誘惑。生活中總是充滿著意外,而每個人的意外對于別人來說是小事,對當事人來講則是天大的事?!蹲坊疖嚨娜恕返闹魅斯珵榱藢ふ腋赣H的手臂,做了不可思議的事,漫長復雜的尋找過程以及最后自殘的結局,是固執的性格還是血緣的紐帶;李梅英中的男主人公,一個現實中的男人,對過去的模糊的同學的情感,而李梅英則會因一首詩而認為他是記憶著她,事實上他只是隨意的,后來就試圖用性愛來完成這樣的追憶。如同大部分男人,生活中的不自信卻總能找到情感的發泄窗口,甜言蜜語不能掩蓋自我的迷失,現實的生活讓你的優越蕩然無存。李梅英是一個二奶,但她是富裕的,他是一個詩人,卻是貧困的。拉回現實,過去的都已經忘卻。

馬克思說:經濟基礎決定上層建筑。小說是基于社會的,每個作者基于自身及社會的現實加以構造。過去的作家更多是基于當時的現實狀況,白鹿原,平凡的世界,豐乳肥臀這些小說在復雜的社會背景下刻畫了人在社會洪流中的形象。每個人都是歷史,每個人都是詩歌,每個人都會被遺忘。青年作家的社會背景本已虛化,趨向簡單,簡單的生活,簡單的人群,簡單的情感,是青年人所生活的世界。

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